Все это легко объясняется.

Цена того или другого альбома в продаже определяется прежде всего популярностью, количеством выпущенных копий и переизданий альбома, а также годом выпуска к примеру винила.

Чем меньше было выпущено копий альбома и чем меньше было переизданий альбома, тем может больше стоить альбом, при условии конечно, что этот альбом интересен для любителей музыки.

Мы в 70 - 80 годы на виниловой толкучке демократов особо за дело не считали и цена в среднем на ГДР, Польшу и Болгарию была в среднем 10 рублей, на венгров 25 рублей, а сейчас цены довольно высокие на отдельные рок альбомы 70 годов команд из этих стран, прежде всего потому , что эти альбомы не переиздавались в других странах.


а вот Вам один из примеров:


http://molotok.ru/dyuna-luchshie-hity-v ... 85332.html

издание довольно редкое, а почитатели у этой группы есть, поэтому и такую цену просят. А у группы Пикник к примеру альбом 87 года на виниле стоит 100 рублей, хоть и музыка более качественная на мой вкус, но пластинок нашлепали много этого альбома поэтому и цена ниже плинтуса.

Провокация, говорите..
Бодя в бане на месяц (за него, к моему удивлению, заступились модераторы) за подпись. Которая, соответственно, удалена.
При любом малейшем нарушении - автоматически забанится навсегда, без предупреждений, которых на данный момент у него 6.
Тему почистил.

Из этих четырех альбомов на виниле у меня только один : 1971 Sticky Fingers, при случае возьму еще 1972 Exile on Main St., остальных два :

1974 It’s Only Rock ’n’ Roll
1976 Black and Blue

на сегодня мне хватает в виде цифровой копии с CD диска, но это так сказать на мой вкус.

Этот альбом у них неважно записан. Хотя и в духе гаражного рока. Может даже специально сделали такой саунд.

А он у Вас с зиппером? Фишка, безусловно, интересная, но , зараза, соседу внешний вид портит.

С зиппером только в мечтах, денег на все выбранные к покупке пластинки катастрофически не хватает. Поэтому часто на первое время приходится пользоваться изданиями попроще и подешевле.

А чтобы зиппер не портил вид соседней пластинки можно пластиночку убрать в большой пакет и со стороны зиппера положить вырезанный картон в размер пластинки. Я бы наверное так поступил.

Да, я так и поступил.

Это, конечно, проблема ,когда не хватает финансов на все желаемые для приобретения диски. К сожалению, она усугубляется тем, что количество “хотелок” почему-то имеет тенденцию увеличиваться, что требует ещё бОльших финансовых трат и , что немаловажно, места для хранения покупок. Когда я понял, что разместить всё это будет проблематично, я решил приобретать более редкие издания (ну и соответсвенно более дорогие, вышла некоторая саморегулирующая система, так как объём финансов при этом остался тот же, а количество покупок сократилось) и тем самым решил проблему отсутствия места.

Песни знаменитой британской рок-группы Rolling Stones в интерпретации не менее знаменитого джазового саксофониста Тима Райса. Видимо, разрешение прикоснуться к собственному творчеству Миком Джеггером сотоварищи было дано музыканту незамедлительно и по одной только причине: они сами давние фанаты творчества Tim Ries. И прощупать маэстро у рокеров была возможность во время совместных выступлений в рамках их турне. Да и сама эта пластинка родилась как раз после гастролей Tim Ries и Rolling Stones по США в 2005 году. Добавлю лишь, что свой первый альбом саксофонист выпустил аж в 83 году.
Альбом с джазовыми преимущественно инструментальными аранжировками материала рок-легенд The Rolling Stones - вещица в наше время неудивительная. Удивителен уровень “The Rolling Stones Project” - сольного альбома саксофониста Тима Риса, да и набор сессионных музыкатов ничего, кроме достойного удивления, не вызывает.
По словам самого Tim Ries, “мелодии песен остались неизменными, но многое, от темпа до тональности, здесь изменено”.

Самые радикальные треки CD - обращенные в полнокровные джазовые джем-сейшены “Paint It, Black” и “Gimme Shelter”, записанные при участии John Patitucci и Brian Blade, но вряд ли их попадение в программу отпугнет неподготовленного слушателя - их относительная сложность компенсируется поп-джазовой аранжировкой “Wild Horses” с вокалом Norah Jones и почти smooth-джазовыми “Slippin’ Away” в исполнении Sheryl Crow и “(I Can’t Get No) Satisfaction”.
А раз в записи альбома приняли участие не только знатные мастера джаз-гитары John Scofield и Bill Frisell, но и Keith Richards с Charlie Watts - мы имеем дело с настоящим фьюжн-продуктом в идеологическом смысле этого термина.

Рецензия на этот диск:
Трибьютов Rolling Stones выпущено немало.
От дежурно-салонных, класса "Лондонский Симфонический Оркестр исполняет...", до сдержанных "Cover You" и "Exile On Blues Street", возвращающих самые поздние сочинения группы к блюзовым и соул-корням. Так что и выпущенный саксофонистом Тимом Райсом (Tim Ries) джазовый трибьют вроде бы не должен никого удивить. Джазменам ведь только дай тему и волю! Хорошему импровизатору и одной песни на часовой альбом хватит. Однако этот альбом, записанный по современным понятиям крайне неспешно - с 2002 года по 2004, а выпущенный лишь сейчас, - примечателен тем, что в его записи приняли участие или сами "роллинги", или лица из их ближайшего окружения.
Добрая половина треков отмечена присутствием за ударной установкой дедушки Чарли Уоттса (Charlie Watts), чья любовь к джазовым экзерсисам известна если не всем, то очень многим. Очень хороша записанная с его участием свинговая версия "Honky Tonk Women". Компактное трио из саксофона, ударных и электрооргана, ведущего, кстати, еще и басовую партию, выжало максимум из этой нехитрой в оригинале пародии на кантри. Во второй версии этой же композиции к трио присоединяется сам Кит Ричардс (Keith Richards), а также выступающие последние десять лет с "роллингами" вокалистка Лиза Фишер (Lisa Fisher) - та самая, которой мик Джаггер целовал ноги на московском концерте в 1998 году, и басист-растаман Дэррил Джонс (Darryl Jones). Его карьера, если кто не знает, началась еще в ансамбле Майлза Дэвиса. Наконец в элегантной "Slippin' Away" помимо всех упомянутых личностей появляется еще и "сумасшедший художник" Ронни Вуд (Ronnie Wood), который, кстати, рисовал обложку альбома. Партию женского голоса здесь исполняет Шерил Кроу (Sheryl Crow), с явным удовольствием возвращающаяся к своей старой роли бэк-вокалистки.
Композиций с не абстрагированным от текстов вокалом здесь немного: в большинстве случаев исполняются лишь рефрены ("Satisfaction") или вообще свободные импровизы на тему ("Street Fighting Man"). Впрочем, инструментальные партии обоих номеров настолько насыщены, что для оригинальных вокалов вряд ли бы нашлось место. А бешеную, бунтарскую атмосферу и общее смятение умов середины-конца 60-х кипучий драйв этих номеров передает не хуже самой ядовитой лирики. Исключение здесь - баллада "Wild Horses", которую от начала до конца поет великолепная Нора Джонс (Norah Jones).
Салонного псевдо-джаза с лощеным звучанием саксофона и противно-стеклянистыми клавишами здесь не услышать. Очевидно Тим Райс сознательно пытался избежать каких-либо ассоциаций с подобными работами. Именно поэтому самая "сладкая" уже в силу своей структуры "As Tears Go By" задвинута в самый конец альбома и обозначена, как бонус-трек. Что до "Paint It Black", то исполнение Райсом и компанией этого номера должно по идее, самого Джона Зорна пробить на приступ профессиональной зависти: "Елки-палки, и как это я раньше не додумался?!"
Альбом настоятельно рекомендуется для прослушивания. Причем не только ценителям джаза и джаз-рока, и далеко не только - поклонникам Rolling Stones.

БЕБЕНИН, Дмитрий (ЗВУКИ РУ)